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这是个很简单的故事。小市民陈桂林离婚后与妻子争夺女儿的抚养权。酷爱钢琴的女儿表示:谁有钢琴就跟谁。陈桂琴开始为琴奔波。他借钱,弟兄们就一个个躲避、敷衍,甚至提前逃难到了乡下。在他和弟兄们偷钢琴失败后,他开始了一项宏伟的计划:造钢琴。往日的工厂早已破败,曾经一同的工友、兄弟齐聚在这曾经辉煌的工厂里,摒弃了木质结构,制造一架用钢铁为材料的钢琴。这其实的一个迷恋着回忆的故事。故事背景大概是八十年代末九十年代初,记忆的背景则会更早。整部影片里,你找不到一栋现代的高楼,一条宽阔的马路,一辆与时俱进的交通工具,甚至没有一个现代人习以为常的习惯,有的只是衰败的工厂,陈腐的机器,生锈的钢铁,狭窄的理发店、屠宰场,老式的称谓与生活习惯,苏联歌曲,以及流金岁月里令人无法释怀的精神。导演借助汪工的话说:没有敢想敢干敢拼的精神,那不是我们工人干的事儿。试想一下,在连工人都将不是褒义词的时代里,这么理直气壮的话显然像是一首颂歌。这让想起或着像想起激情燃烧的岁月里,工人当家作主的口号伴随着热火朝天的大生产的情景。
显然,现实对过往的挤压加剧了对过往的怀念。陈桂林说他将钢琴的理想寄托在他女儿身上,他已经到了奢谈理想的年纪。每个人都有怀念的权利,并且是非常美妙的事儿。可是如何让你的情怀被接受,引起共鸣却并不简单。很多时候,一不小心就会显得矫情造作。导演张猛无疑是明智,他在现实自谑中缅怀,个人情怀的表达合宜而有度,显然已经跳出了仅仅是回忆的拘囿。
陈桂林说:那二姐夫是一个有修养的人,对不对?你跟他说话要有品位。啥叫有品位的话啊?
不知道。忽悠他!
导演的怀旧心理与现实的碰撞是非常明显的。影片中的两根原工厂的烟囱代表了最后一代工人的金色记忆,它们的倒下也就预示着再也不能这么直观地观览自己的回忆,你要花时间在脑海里来回巡走,在回忆的走廊中横直曲折。导演没有煽情地让烟囱的倒下变成无奈的慢镜头,当我们看到,胖头说被欺负的时候,不论是与之有龃龉的快手,还是有黑社会头目性质的季哥,甚至淑娴,所有人开着车拿着家伙浩浩荡荡从工厂奔赴而出。他们那时候是一群密不可分的群体。这就是对曾经辉煌的延续,也是对现实的愚弄。
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